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FITXA DEL
LICEU
El Liceu
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LA HISTÒRIA El teatre més gran d'Europa Miquel Garriga i Roca
fou l'arquitecte encarregat de la construcció del Liceu. Les obres
s'iniciaren l'11 d'abril de 1845 i el teatre fou inaugurat el 4
d'abril de 1847. L'edifici, amb cabuda per a unes 4.000 persones,
seguia la forma canònica dels teatres a la italiana, amb la planta
de la sala en arc de ferradura. Amb la seva platea i els seus sis
pisos, era el teatre europeu més gran de l'època. En els anys de la Revolta... El Liceu de finals del
segle XIX, tancat en si mateix, immers en l'ostentació i el luxe,
convivia, de fet, amb un món socialment i politicament convuls,
marcat, entre altres realitats, pel procés industrialitzador i els
conflictes de classe. |
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La bomba anarquista llançada per Santiago
Salvador Cuando se estaba cantando el segundo acto de la ópera Guillermo Tell á las diez y cuarto de la noche próximamente sonó una detonación fuerte. (...) Una trepidación horrenda que conmovió palcos y platea, siguió al estruendo y en el mismo momento se elevaron por el aire cientos de astillas y humareda, que partía del centro de la platea. (...) Sonar una detonación y oirse un clamoreo espantoso fue una misma cosa y se siguieron carreras de gente que huia alocada, sin saber lo que sucedía, que caían y volvían á levantarse, y se herían contra las filas de sillones, que saltaban de fila en fila, que se atropellaban á ganar los corredores con ese pánico instintivo que siente todo sér en el momento de amenazar una catástrofe su vida. (...) Abríanse las puertas de los palcos de golpe empujados por los que en la huida buscaban la salvación. (...) Durante los primeros minutos sólo se oyó la trepidación causada por la huida general; después cuando se calmó un tanto el pánico empezaron á sonar los gritos de las señoras todavía asustadas (...). Solo se veian por allí rostros pálidos y desencajados y hombres y mujeres que buscaban (...) el rostro de alguna persona querida, de algún deudo o de algún amigo. (...) Aumentaba la pavura de aquella escena la semioscuridad que reinaba en la inmensa sala á consecuencia de haberse apagado por la conmoción atmosférica la mayor parte de las luces. (...) Entrando por el pasillo del centro, á mano derecha, en las filas trece y catorce, que es donde debió de caer ó de estar colocada la bomba, se veían rotos, materialmente hechos astillas dos sillones y volcados otros. Allí, entre la madera astillada y el terciopelo desgarrado, se veía un montón de cadáveres. Yacía en primer término en la fila catorce, bañada en sangre, que formaba un gran charco que se estendía hasta la fila doce, una señora vestida de blanco con la cara completamente destrozada lo mismo que la parte superior del tronco, de tal manera abierta, que dejaba al descubierto la cavidad torácica, convertida en una masa infame de pulpa sanguinolenta. (...) Se supuso, por el número de heridos y muertos que ha ocasionado, que (la bomba) era de gran tamaño ó contenía además del explosivo, abundante carga de metralla. La primera precaución que tomaron las autoridades, fué impedir la salida de todos los espectadores, con el fin de detener si era posible al criminal (...). Parece ser que la segunda bomba cayó sobre la falda de la señora Cardellach, cuñada del conocido procurador señor Guardiola. Al ser trasladada la señora de Cardellach al salón de descanso, la bomba, de ser cierta esa versión, debió caer al suelo sin que lo advirtiera nadie, pues gran rato después fué hallada debajo de una de las butacas. Además de la detención de que damos cuenta en otra parte, la policía detuvo también á otro sujeto, al cual se le ocupó un pañuelo en el cual se veían algunos agujeros, que se cree sean producidos por los pistones de las bombas. (...) Aun añadir que intentó el peluquero agarrar al autor del atentado, consiguiendo cogerle por el vestido, pero que no pudo realizar su intento porque cinco o seis sugetos que se hallaban por allí se abalanzaron sobre el peluquero. (...) No falta quien asegura que al empezar el segundo acto de la ópera notó en las butacas de la once a la catorce la presencia de dos señoras las cuales permanecieron sentadas un rato, levantándose luego bruscamente. (...) |
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Durant l'últim terç del segle XIX, el Liceu es convertí en un dels teatres d'òpera més importants d'Europa. En el seu escenari s'hi representaven les obres mestres dels compositors més rellevants de l'època: Giuseppe Verdi, la «grand opéra» francesa, Richard Wagner i els compositors adscrits al verisme. Els feliços any 20 Durant els feliços anys 20, el Liceu continua sent aparador de les classes acomodades del país. La revista “Lyceum” arriba al cim de l’amanerament en la seva descripció de l’esplendor social del teatre: “los palcos, ocupados por bellas y elegantes damas, ofrecían el aspecto de canastillas repletas de flores y flores (...). Los caballeros, con irreprochable indumentaria, recorrían con los gemelos todas las localidades del Gran Teatro y no pocos emularon a las mariposas y, como estas van de flor en flor, ellos fueron de dama en dama, y susurraron en los oidos de las bellas dulces palabras galantes”. Mentre el quart i cinqué pis segueix sent el refugi dels afeccionats, la revista descriu i alimenta impúdicament l’elitisme d’una part del públic dels pisos baixos, desinteressat completament per l’art: “El tissú y las sedas crujen. La pedrería, las cintas y los regios abanicos de plumas orientales cantan un himno a la riqueza y en sus palcos ¡cuántas Pompadour sueñan la vida! ¡Liceo! Dulce refugio de aquellos corazones que laten de emoción". Sota el franquisme L'idili entre les autoritats
alemanyes i espanyoles, reflectit en el «Tratado germano español
de amistad» (1939) fou aprofitat per l'empresari del Liceu, que
tornava a ser Joan Mestres Calvet. El nou Liceu En el seguit de reformes que s’havien iniciat a partir de la creació del Consorci, mancaba la dotació del teatre d’àmplies mesures de seguretat i la reforma de l’escenari, reformes que afectaven altres edificis aliens al teatre. Les reformes, però, es van anar posposant. El 31 de gener de 1994 un incendi engolí un altre cop l’edifici del Gran Teatre del Liceu. Com al 1861 restà només d’empeus el vestíbul i l’arc de ferradura. La resposta de les administracions i del conjunt de la població va ser ràpida i contundent: calia aconseguir la titularitat pública del teatre i reconstruir-lo al mateix lloc i el més ràpid possible. Els arquitectes responsables del projecte, Ignasi de Solà-Morales, Lluís Dilmé i Xavier Fabré, proposen construir un nou edifici per incorporar, com a relíquies de la memòria, els espais no destruïts i la recreació de la sala: una rèplica realitzada amb criteris de renovació tècnica i fidelitat filològica. |
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